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克蘇嚕 04/12/12 (禮拜四) 12:06:22 #12766349
一直以來，以確實的商業化為前提的「虐殺電影」始終有著一小圈狂熱的電影粉絲和製片人。從《綠野仙蹤》場景背景中的上吊自殺都市傳說，到了圍繞《厄夜叢林》所延伸出的真假畫面謠言，就在這幾十年之中，導演與觀眾間接地合作，描繪出了一系列「錄影帶殺人紀錄」的輪廓。
但在這之中的矛盾和諷刺相當明顯：想看真正的殺人影像，明明就可以不費吹灰之力的獲得。新聞報導每天都會有無窮無盡的戰爭鏡頭；同時，你只要隨意翻開一本史冊，就能在紙頁之間找到無數處決、大規模屠殺，甚至是毫無理由的暴力畫面。但這些死亡畫面擁有的只是大量的歷史資訊，卻一點都不令人感到血脈賁張——因為他們並不是在貪婪的攝影機鏡頭下被拍攝的。他們的死亡並非為了觀眾的娛樂所服務。
虐殺電影應該要再更懷著惡意的偷窺與緊貼日常生活的壓迫。雖然這類電影總愛把自己貼上「具有啟發性」的標籤（例如1978年的經典電影，《死亡面貌》），但這樣的理由不過就是為了讓觀眾圖個安心，讓我們能正正當當的花上大把時間欣賞某人的死狀。因為這不就是整部電影的重點嗎？願意看著1985年的日本恐怖電影《豚鼠2：血肉之華》中，導演日野日出志用上幾個小時對一名面容姣好的女子下藥、綁架、肢解分屍，這不就只是為了滿足我們的慾望而已？那樣的取鏡方式（以兇手本人的錄影視角拍攝），不就是兇手希望我們欣賞的意思嗎？甚至是邀約我們加入這場屠殺？越是真假難辨的行兇，也就越令人興奮不已。我們不斷對自己說「這不過就是一部電影」來安撫自己的良心——但我們的腦海中卻也有個微弱的聲音在挑逗著自己：如果這不只是電影呢？
為了這種等級的逼真而付出的心血，卻往往會反噬創作者本身。日野日出志不得不多次向執法機關重現他的電影特效手法（甚至拍了另一部電影《豚鼠製作花絮》來說明）。《人食人實錄》（攝於1980年）的導演跟演員還一起出庭，證明實際上並沒有任何人被殺死。甚至連《死亡面貌》仍然會不時因為「享用猴腦」的場景而受到強烈譴責（拍攝過程中沒有任何猴子受到傷害；木槌是泡棉做的，猴腦只是染色的花椰菜）。
1983年，戈德豪斯行銷公司發行了《周末晚餐》。最有名的那個版本長達兩個半小時；整部電影由分別隱藏在一棟住宅裡的六台攝影機所拍下的影像交織剪接而成。在電影的前四十五分鐘裡，觀眾們會看到一個小家庭——一對父母、兩個兒子和一個女兒正在吃一頓普通的周末晚餐。充滿雜訊、低畫質的鏡頭和斷續的音效令這部電影添加了更多真實感。接著，鏡頭切換到閣樓；雖然相當凌亂，但似乎不像是有人居住的樣子。轉回餐桌邊，女兒正低著頭，說著禱祝詞。鏡頭再轉回閣樓。
有什麼東西晃過了鏡頭。
沒有音樂的提醒，沒有震撼的音效；就只是這個家被某種不屬於這裡的東西入侵了。明明這個鏡頭根本沒有任何意義，但它帶來的震攝卻遠遠超乎想像。
視角回到了家人的身邊，他們享用著晚餐並聊著彼此的一天。我們知道其中一個兒子在學校碰上了點麻煩。是一些跟霸凌有關的問題。母親不希望透過暴力來解決事情，但父親希望他能挺起胸膛好好保護自己。另一個兒子似乎擔心他們可能又會吵起來，所以他著急的打斷了談話，說起他最近的學業成就。他在數學測驗中拿到了B+。父親跟母親總算暫時把爭執擱置在一邊，好挪出時間表達他們的驕傲。同時，女兒開口抱怨起自己的肚子不太舒服。
視角轉回閣樓。
那道身影正在走路。我們看不清他的臉龐；他的臉被一個粗製的麻布袋罩著。到了現在，一些比較細心的觀眾才開始發現了他其實早就藏身於此許久的線索：空罐頭。一個充滿汙垢的桶子，（可能）裝滿了排泄物。被大量的衣物堆砌而成的床鋪。
場景維持在這裡，長達整整八分鐘。我們就這樣盯著他來回踱步。突然，他停下腳步，彷彿看向了鏡頭。
鏡頭切回餐桌。
全家人都癱倒在桌上或椅子上，掙扎與喘息著。
然後，接下來的發展就跟你所想看到的一樣：兇手下樓，井然有序的殺死了每一個動彈不得的受害者。母親伴隨著骨頭綻裂的聲響，整個人被塞入烤箱，然後活活烤熟。父親的內臟被掏空，腸子被塞入喉嚨中。兩個兒子都被塞入了冰箱裡，完整地經歷了二氧化碳窒息的痛苦（兇手在動手之前謹慎地把冰箱裡的東西清空，才取出所有的架子）。
女兒是最後一個，也是最令人不安的受害者。因為迷藥（推測是放在了食物中）的效果退掉了。觀眾們得經歷一段相當漫長的精神折磨，看著她爬到門邊，抽泣並尖叫著求救，但卻被抓住腳踝拖了回屋裡。一直持續了四十五分鐘，電影才終於結束。
毫不意外的是，這部電影（能夠透過戈德豪斯行銷公司的郵購目錄買到VHS錄影帶）引起了執法部門的注意。這部電影沒有署名，幾乎沒有剪輯過的粗糙影片（再加上模糊的雜訊）已經足以讓它被認為「太過真實」。而讓這個問題更加棘手的是，戈德豪斯行銷公司（就只是一對已婚夫婦在客廳裡經營的業餘公司）聲稱他們是從晶榆製片公司收到了這部電影——它甚至不是一間真實存在的公司。戈德豪斯無法證實這部電影是真是假。
但證明真假其實也沒有那麼困難。線索比比皆是，其中最重要的一部分是最近從未有相關的兇案報導出現。攝影機的位置根本沒有被隱藏起來。兇手行動的時機（以及偶爾看向觀眾的動作）說明著後面是存在著導演的。女兒說她肚子不舒服，聽上去就像是一個伏筆。母親的死法雖然令人震驚，但兇手卻在幾個關鍵畫面（母親能夠跟假人交換位置的時間點）擋住了鏡頭。後門玄關的攝影機從頭到尾只用到了一次；而且放置的位置相當直接。兇手怎麼會知道受害者一定會從後門爬出去呢？
但最可信的論點也是最簡單的一點：何必呢？為什麼會有人不厭其煩地把攝影機一台一台埋藏在屋子的夾縫，然後偷偷地潛藏在閣樓裡——就只是為了下藥謀殺他們，然後把毛片送去給行銷公司向觀眾展現？
雖然說是這麼說，但戈德豪斯行銷公司還是從他們的目錄裡拿掉《周末晚餐》，並把所有手上的拷貝都交給了FBI。隨後的調查依然在進行中；而這部電影不過就只是成為了劣質商業恐怖片的一份子。
在那之後，2010年特羅馬視界（各種類型的恐怖電影Podcast）進行採訪時，布萊恩·霍爾德（一名獨立電影製作人）表達了自己對《周末晚餐》的癡迷。其中一位主持人（一位名叫蘇珊·懷特的女演員）也承認她有著類似的病態迷戀。但在接下來的討論中，他們發現他們對電影內的情節有著截然不同的印象。為了解決他們的紛爭，他們決定秀出自己手上的拷貝來見真章。
他們很快就發現彼此手上的版本根本不同。在霍爾德的版本裡，是一位帶著兩名女兒的單親媽媽受害。三個人都被下了藥、殘殺了一番，最後放入水裡活活煮死。可是在懷特的版本裡，卻是一對獨居的老夫婦——尖叫聲繚繞在他們被活埋的那個地下室裡。
屍體直到今年一月才陸續被發現。